报告文学的根基是用双脚丈量大地的深度采访。报告文学是“行走的文学”，我们的书斋不在室内，而在广袤的田野、火热的工地、偏远的边陲。这些年来，我始终恪守“三不写”原则：走不到的地方不写，看不到的真相不写，听不到的故事不写。这是为这一文体守住最基本的底线——真实。采访是一个深入、沉浸、共情的过程，深度采访要警惕两种倾向：一是“听报告式”采访，获得的只是经过修饰的“标准答案”；二是“蜻蜓点水式”采访，导致素材缺乏鲜活生命力。真正的深度采访是“用脚去写”的文学。只有当脚底沾满泥土，心灵与采访对象共鸣时，笔下的文字才能撼动人心。

驾驭宏大题材的“金钥匙”是结构、意象与思想的熔铸。面对国家重大工程、历史转折节点等宏大题材，如何避免写成没有文学的报告，是巨大挑战。要接得下、扛得住大题材，要用思想的辉光，将题材的隧道照亮。思别人之未思，想别人之未想，说别人之未说，独立观察、思考与书写。

重大事件、复杂工程背后隐藏着核心的意象符号。寻找“物相图腾”的过程，是作家对题材深度思考和艺术提炼的过程。这把“金钥匙”能帮助我们把宏大国家叙事转化为充满艺术魅力的文学文本。

长期以来，报告文学最受诟病的是“有报告无文学”。文学性缺失不仅体现在技巧层面，更表现在作品缺乏打动人心的力量，难以产生共鸣。我们必须重新理解报告文学的“文学性”，其核心是“人学”。同时，文学性也体现在对细节的极致追求，细节共同营造出历史的身临其境感。再次，文学性还必须考量社会传播力。报告文学的思想价值和美学价值需要通过有效传播来实现，要求我们的语言有时代穿透力，能将宏大主题叙事与个体生命体验相结合。

当下中国报告文学的困境是什么？首先是思想深度与人文关怀的缺失。不少作品停留在现象记录层面，缺乏对题材的深层开掘。“人学”意识淡薄，笔下人物扁平单一，缺乏人性的复杂度和真实感，这直接导致作品感染力的衰竭。其次是艺术表现力的不足，既体现在叙事方式陈旧、语言枯燥、结构呆板，也反映在文体创新滞后。尤其是在媒介融合时代，不讲究“讲故事”的艺术，缺乏精巧构思和艺术剪裁。此外，创作生态面临严峻挑战。一方面急功近利导致采访浮泛化，“快餐式”创作增多，缺乏“扎根”的耐心；另一方面创作队伍青黄不接，优秀青年作家稀缺。这些问题共同导致报告文学作品社会反响弱，难以形成公共话题。

报告文学是一项崇高的事业，让我们与伟大时代血脉相连，为历史存证，为人民立言，努力铸就无愧于新时代的报告文学之魂。

（作者系中国报告文学学会会长）