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像调色盘打翻后滚落而至的秋天

女画师在万花筒里屏住呼吸

她一次次举起画笔，妄图捕捉到

大文本局部的结构和层次。

“她不是天才，她已经做好了

把爱献祭给荒芜的准备。”

标 注

在这里，当喧嚣伴随枯草陈卧冰雪

你才能读懂原野的沉默与荒寂

如同那道正在品尝一杯热咖啡的

垂钓者眼里的光。那些溪流

成为他守候空虚的借口。

我们面对面坐着。这是一间

猎人和护林员偶尔光顾的憩所

简单的生存用具，从墙缝钻进来的

已经枯萎的藤蔓和防风苔藓的碎屑。

木柴燃烧的“哔剥”声里我们争论着

他的宿命和他下一步的行动。

这当然不是画上句号的时候——

他还有未探索的水域，还有不愿

说出的意义，这些都不应该被标注出来。

他提出结束采访的要求——

“所有的叙述都是表象，即便是作者

也没有画上句号的权力。”

形 象

在这里，形象不是溶解于时间

就是被季风劫持。你不能期待

形象的稳定性和统一性。

它们可随风舞，可演绎

形象是季节的邮局，植物的生命周期

塞满上帝密集的文字，但没有一句

需要翻译出来，写到大地上

或者也往它的邮筒里塞一封信。

无论如何，观察者只需坦然接纳，

形象已自动生成，在晨曦中。所以

我只要静坐在自动生成的象形文字旁

就像坐在一堆篝火旁

便能安然度过寒冷的夜晚。

在旱季大地裂开，仿佛我脑袋里的疼痛

终将被春天密集的雨线缝合——

“我终于消失在形象中

并因此获得了表达的快感。”

虚 构

在这里，荒野常常分泌某种

类似梦境的虚构性，

真实反而更像一种欺骗的手法。

垂钓者喝完最后一口咖啡，

眼神从未离开作为取景框的窗子——

看不见的槐花隐藏在丛林深处，

就像藏在他心中

却不知道何时会升起的那枚月亮，

再后面的山丘在雾中时隐时现。

这玩弄虚构的高手

让女画师明白不用去找到那些槐树，

不用将它描写成现实主义。

她已在头脑中创造出一片荒野，

只要有飞鸟她就画飞鸟，

只要有山月她就画山月。

她预感早晚得扔掉手中的笔，

所有的经验和知识也将消失。

只需把身体安顿进藤椅，

等晚风吹来，等蓝月亮升起，

就是梦境滋养爱的时刻——

“在梦里你须小心翼翼地

向虚构注入诚实和敬意。”

【诗人简介：李樯，1974 年生，文学编辑，就职于《青春》杂志社。】