“当我读到桂平昌进入山洞，和一具白骨躺在一起聊过往生活时，我说这个小说成了！”谈及四川作家罗伟章的最新长篇小说《隐秘史》，阿来毫不吝惜他的肯定与赞美。

7月9日下午，“魔幻与真实——罗伟章《隐秘史》新书分享会”在成都举行。中国作协副主席、作家阿来，四川省作协副主席、评论家李怡，作家卢一萍与罗伟章展开了精彩的对谈，《隐秘史》何以能在当代文学中有一席之地？如何突破传统的乡土写作？众嘉宾一一道来。

分享会现场

《隐秘史》今年5月由江苏凤凰文艺出版社出版，以“隐秘”为名，以“史”为喻，在乡土写作的外观下，开掘进主人公未曾意识到的、幽暗的心灵之地，带领读者进行一场高质量的人性冒险和追寻。

作家阎连科阅读之后发出这样的感叹：“它是一个非常现代的文本，但又非常中国化。我们经常说要讲好中国故事，《隐秘史》讲的是中国故事里最绝妙的故事。”

分享会现场，江苏凤凰文艺出版社总编辑范红升对能够出版这部作品深感荣幸。他说，《隐秘史》的出版再次彰显原创文学出版在今天的重要意义，即以文学反映时代，让读者在碎片化信息时代，通过阅读优秀的长篇小说来认识时代，深刻理解世界。他还向全四川的优秀作家发起邀约，希望能继续出版四川的文学作品，“全国文学出版都需要四川作家的助阵！”

阿来一直关注着罗伟章的文学创作，从《声音史》到《寂静史》再到《隐秘史》，罗伟章以“史”命名的三部小说，阿来都认真阅读过。阿来直言：“罗伟章从二十多年前的写实主义、书写底层走到今天，在题材上始终忠实于自己，但他在形式上实现了超越，那就是在生活的更深处，向下触及生活的暗流，在叙事上超越了自身，也超越了当下文学的叙事水准。”

阿来特别提到了意大利作家卡尔维诺的《新千年文学备忘录》，他认为罗伟章的《隐秘史》在修辞，在章节的遣词造句上，展现了卡尔维诺“轻逸”“迅捷”“确切”的小说诗学思想。“他把暗淡无光的乡土文学，借助地方风物、特殊文化、大巴山方言的谨慎使用，改变了文学的面貌，达到了出奇制胜的效果，这是中国当下长篇小说的收获。”

卢一萍则用“讲故事的高手”来形容好友罗伟章。他说每次阅读罗伟章的作品，总是有“欲罢不能”之感，读完第一遍还会回头看第二遍。“罗伟章以'史'命名的三部小说，都是普通人的史诗，他以悲悯的视角写出了人世间的痛，他把乡村现实的'五脏六腑'剖给我们看，笔法可以说是'残忍'的，但非常真实。”卢一萍直言，他本以为罗伟章之前创作《饥饿百年》《大河之舞》《不必惊讶》时就已经抵达了高峰，没想到又陆续交出了《声音史》《寂静史》《谁在敲门》《隐秘史》……“我觉得现在才是一个真正的高峰，罗伟章突破了中国作家对乡土写作的传统。”

李怡认为《隐秘史》与英国作家玛琳娜·柳微卡的《乌克兰拖拉机简史》的命名有异曲同工之妙。“《乌克兰拖拉机简史》听着像是一部与农业相关的作品吧，其实不是，她写的是一部家族苦难史。所以在今天，'史'的概念早已突破了宏大叙事，'史'不再凌驾于我们每个人之上。”李怡看到了罗伟章笔下对精神世界的探索，“或许我们每个人都是潜在或显在的桂平昌。小说追问我们内心没有公开、被严重忽略的精神深处的隐秘，这是值得我们认真阅读和仔细琢磨的。”

罗伟章在感谢所有认可的同时，也分享了他的文学态度，那就是写作不应该去设置边界，就算外界要将作品定义为乡村小说、都市小说或者青春小说，但作为作家，他从开始创作的那一刻起，就直接面对文学、面对他的人物，不会去限制这是城市的故事，那是乡村的人物。“只有在不考虑题材的情况下，不设边界的探索中，才能写出大的作品。”