文学的魅力之所以永存，在于读者在别人的故事里，能照见自己的命运；在别人的思索里，能审视自己的人生。拿到聂作平新作《在成都》（成都时代出版社，2022年11月）后，读到他在书中写及的那些地域、人物、事物，于我是熟悉的，顿时心有戚戚焉，不觉中有了极强的代入感。

　　《在成都》共10章，以地名为经，时间为纬，经历为线，人物为丝，事件为结，编织出一张俗世人生悲欢离合网。基于个人书写的《在成都》，讲的是一个人和一座城的故事，也是一群人和一座城的故事。虽然书中没有我，但我是书中“一群人”之一。在这些带着回忆色彩的文字里，存留着一代人的梦想与挣扎，为滚滚而来又滚滚而过的韶华作了简单又厚重的注脚。
　　作为较早一代“蓉漂”，聂作平最初居无定所，在成都东、南、西、北4个方向都曾居住过、生活过、工作过。最后，他定居城南，成为自由职业者。《在成都》是他在成都24年的岁月写照。
　　成都的文化氛围一向浓厚，报纸、杂志、图书出版一度极为繁荣。聂作平与众多怀揣文学梦想的青年一样，向往成都，来到成都，扎根成都，就职于大大小小的文学机构、报刊媒体，贡献着青春和热血。尽管红星路上大报大刊众多，红星路周边小报小刊也不少，聂作平期待着的进入大报大刊的梦想却一直未能实现。最终，他意识到，“我还是更适合坐在家里码字。”
　　从照进现实的梦想之光幻灭，到理性的自我归于书斋的选择，时光已过匆匆数年，聂作平也从一个文学青年成为文学中年。《在成都》书写了他的梦想，他的打拼，他的思考，他的抉择，是个人奋斗史、心灵史乃至思想史的一部备忘录。
　　谈论成都，其实质是在谈人。无论是味觉上的麻辣鲜香，还是视觉上的平坦方正，在成都生活的人，才是这座城市的核心。聂作平在书写自己的同时，也大量书写了所接触的市井众生和文朋亲友。
　　聂作平用传神的文笔，让书中的小人物形象鲜活，个性突出，让人过目难忘。如沙河堡的房东、开理发店的小芳、开麻辣烫的年轻情侣，人南立交桥下卖鼠药的中年男人、拉二胡的老人、乞讨的女人，双林路性格古怪的老头、慈善和气的老太太与精神不正常的儿子、卖报纸的王二娃和老婆李桃花等，都呈现出市井人物热气腾腾的形象，呼之欲出。
　　作为文学从业者，聂作平交游广泛，文友众多。《在都江堰》一章中，聂作平饱含深情地写到了对他提携关注甚多的陈道谟。陈老虽隅居都江堰，但他以办刊为平台，聚集了国内外大批优秀作者，聂作平就是其中之一。陈老对聂作平偏爱有加，不仅邀请他参加笔会，还一直关注着他的创作，甚至还为聂作平的工作奔走呼吁。聂作平回到原单位过得不如意，陈老心急如焚，辗转打电话找到聂作平，想把他调到都江堰。尽管最终“解救”未果，但一个文学前辈对后学的提携关爱之情已跃然纸上。
　　《在平乐》一章里，聂作平的视线落到了亲人身上。妻子的“外公八旬开外，烟不离手，酒也顿顿有。量不大，三两就烂醉……”寥寥几笔，外公的个性、形象破纸而出。更为有趣的是，外公的口头禅是“古人说过”，每句话都如此，让人忍俊不禁，对其印象更为深刻。
　　不同的人在成都，路过同样的街道建筑，会留下不同的记忆，这或许是《在成都》的另一种观照。作为人群聚居的城市，在聂作平20多年的洞察中，也发生了翻天覆地的变化。《在成都》的章节中，聂作平真实记述了这座城市的历史嬗变。
　　比如沙河堡，当聂作平再次看到时，没有找到曾经租住过的马家沟和小院，若干新建的高楼笔直如林，不再有破旧而平易的小街与小院，进而感慨“城市前进的脚步已经超越了我们对旧日子的遗忘”。再如北边的解放路，如今两侧新建了不少高大楼宇，街道也已拓宽。而20年前，这条路还是一条古意盎然的老街。聂作平对老街进行了细腻的描写，满街的梧桐树，藏在树后的小店铺，甚至还有一家在镇上都难寻的白铁皮屋。怀旧之情，溢满笔端。
　　《在成都》的每个篇章，都有不少对地域新旧对比的描写。在城市日新月异的变迁中，聂作平尽力用文字留下城市的时代记忆。若干年后，当现在的成都变成后人眼里的老成都，或许会有不少城市地理文学爱好者，在《在成都》里爬梳出泛黄的记忆，一如今人对老成都的回忆。从这个角度来说，《在成都》也是一部珍贵的关于成都人文风情的民间记录史。
　　鲁迅说：“弄文学的人，只要一坚韧，二认真，三韧长，就可以了。”读罢《在成都》，我认为，聂作平做到了。