手捧清新雅致的《文事叙旧》，轻松愉快地走进了作者龚明德的世界。

　　“狮山少年”，是我对龚明德的昵称。“中学毕业教中学，大学毕业教大学。人生一路传佳话，狮山少年龚明德。”真人，是我对他的第一印象。据说第一印象有时靠不住，但也有人说第一印象往往最可靠，见微知著，潜意识也。我和他一见如故，相见恨晚。
　　一双慧眼、一颗耐心、一腔热忱，正是这“三个一”成就了龚明德，成就了《文事叙旧》。一双慧眼，才能“慧眼独识金镶玉”；一颗耐心，才能“板凳坐得十年冷”；一腔热忱，才能“情人眼里出西施”，对那些多少人不感兴趣甚至不屑一顾的“陈谷子烂芝麻”一往情深几十年。
　　《文事叙旧》保持了龚明德一贯的著述风格：习惯于瞄准中国现当代作家作品及相关研究著作中的一系列“细枝末节”问题，小进大出，实进虚出，轻进重出，于避重就轻中举重若轻，见人所未见、言人所未言，以蚂蚁搬泰山的精神为学科建设添砖加瓦。
　　也许因为生在长在巴山蜀水，我对此集中众多有关巴蜀文化人的篇章青睐有加——作者如数家珍，我也兴味盎然。“天下英杰半在蜀”，书中有高言大语如“鲁迅之前，无一鲁迅。鲁迅之后，无数鲁迅”的郭沫若轶闻种种，还有一位曾经在四川生活过的女性朱君允等。龚明德只是冷静地钩沉一些史实、一些细节，就把一位“在那个战乱年代也可以修炼得如此忍让、如此高贵、如此坚强”的女性鲜活地展示在读者面前。笔尖饱含感情，差点让我心酸下泪。还有姊妹篇《庚子除夕郭沫若纪事》与《郭沫若老舍与川剧演员过新年》相互印证，珠联璧合。
　　作者未必然，读者未必不然，一千个读者心中有一千个哈姆莱特。这是文学史上的常有现象，甚至也许算是一条定律。毕竟，读者是作品的二度创造人。狮山少年，多像安徒生童话《皇帝的新装》中那个天真未凿的孩子：坦坦荡荡无拘无束，只知真话不知有它。然而，正是看似平常的一声“童言无忌”，留给多少人、多少代启迪与想象的空间。
　　一头扎进故纸堆当一个孩子，是多么的难能可贵，更是多么的聪明睿智——他似乎对一个“旧”字情有独钟，且看那些著述的书名：《文事叙旧》《文事探旧》《旧时文事》《文事谈旧》《新文学旧事》……呜呼，“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。”
　　好个龚明德，深谙时间的奥秘：看似已经过去，其实还在那里，随时可以再生。这世界哪有什么新旧之分过时之说？过去是今天的曾经时，未来是今天的将来态，唯有今天是过去与未来的完成时：千年万年，只要当下，尽在今天。
　　我本大巴山里娃，儿时常听大人把剃头匠叫“待诏儿”（后来方知那是古时待命供奉内廷的人，据说奉“翰林待诏”李白为祖师爷）——一个旧木箱、一把破雨伞，就是全部家当，长年累月、风霜雨雪走村串户。老人讲，这些手艺人有一宗出人意料的高明高贵之处：在给皇帝理发时，敢摘下皇冠随手往自己脑壳上一扣——试看天下，舍我其谁也！也因此，后来有些理发店门前就贴出如此绝妙楹联：“虽然毫末技艺，却是顶上功夫”。
　　“狮山少年”龚明德，“毫末技艺”乎？“顶上功夫”乎？